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横向空间的分割——沈鸿根硬笔行书横写研究断想

    在确立这个总课题时，我感到两个人不好写。一是庞中华，二是沈鸿根。国为庞先生对中国现代硬笔书法所起的特殊作用及在现代硬笔书法史中的特定地位，沈先生对现代硬笔书法多方位的探索与丰硕的成果都不好找刀一个合理的切入点。如果说庞中华可以称之为中国现代硬笔书法艺术一位十分重要的开拓者或领衔人的话，那么沈鸿根先生则是在中国现代硬笔书法艺术发生期内将这一新兴艺术引向深入、并进行多方位探索的又一位风云人物和推波助澜的人。

    从中国书法艺术几千年的发展史来看，书法创作一直保持着独有的传统格式：右起坚写，这种写法是十分附合汉字的结字规律的：汉字结字中，一字的较后一笔一般都在字的右下角位置，这极适合字与字之间的上下牵连，适合字体由上向下的书写古碑帖中的行草书写法来看，一般字的较后一笔又都处理成向左带笔，呈向下向左的笔势。因而几千年来的书法创作仍一直保持着一种稳定不变的规律和程式化，呈封闭状态。横写在书法中几乎是一个空白，是未被开垦的空间。的横写法只是匾额之类的少字数题写，但那种横式右起的创作方法只是少字单行，字与字各自独立，气韵并不生动也不连惯，所以并不能称之为真正意义的横写创作。

    中国现代硬笔书法艺术因时代发展的客观需要及实用的要求而诞生，因此横写便成为摆在探索者、研究者面前一个避免不开而又必须解决的课题。对这一新兴艺术而言，是没有任何成功的经验可资借鉴的，上海黄若舟先生作为中国现代铅笔字快写的一个较早研究者，曾对钢笔横写进行过深入的研究，但黄先生似乎仅局限和停留在钢笔字的横式快写上，实用性含量太高，其本人在主观思想上没有上升到"硬笔书法"，使快写具有艺术因素的高度，艺术性含量太少，尚不能称之为严格意义上的"硬笔书法横写"创作。八十年代初期的现代硬笔书法创作格式上只能传统竖写为主，追求艺术性而偏离实用，偶有横写但技法简单、单调。虽实用而乏艺术性，呈现的是一种不平衡的病态创作。因而，研究者们苦苦追寻着一种既适合实用又有很高艺术性的属于艺术范畴之内的创作方法和方式：艺术横写。

    沈鸿根先生，这位从上海崛起的现代硬笔书法艺术家，早在八十年代初或更早一点时间便以毛笔书法家的身份对现代硬笔书法艺术从艺术创作、理论、教学、普及上进行多方面的探索和研究，对中国现代硬笔书法艺术向深层次的开拓与发展做出了较大的贡献，纵观沈先生之书法，笔者以为其硬笔书法创作优于毛笔书法，硬笔书法中的行书优于其它书体。而行书中的横写又比竖写（传统写法）有学术价值、有开创意义。沈先生积多年创作之大成，构想并完成硬笔书法的行书左起横写"理论和创作实践。沈先生的"横写"理论归纳为三种主要技法：笔连、意连、体连。笔连根据某些汉字较后一笔的走向一改向下牵连为向右牵连，而且为了调整笔势的向右性，对某些字的行书写法在不影响汉字结字特定规律的情况下，适当改为易认的草书写法或章草写法，增加了字与字的横式右写连贯性，为了避免单调和生硬的右连，沈先生借鉴毛笔书法中的笔断意连之法，以"意连"的方式调和单纯的笔连，三种右连技法中较具创新性和开创性的当体连"之法，一改实用钢笔字写法中字字平正的摆放方法，将某些字根据造型和书写变化之需要，处理成左倾右斜之势，和毛笔行草竖写中的字体左右摇曳之势有异曲同工之妙。沈先生不仅创立了这种理论，而且也进行了成功的创作实践。其钢笔行书横写中三种横写技法的巧妙运用与完美的结合，使作品极具节奏感和节拍性，字与字或笔连，或意连，或体连，技法丰富。字体造型各异，意态活泼，或如歌如舞，或风吹草动，出现拟人化的艺术性情趣，有些字适当纵向防笔，合理进行行与行之间的空白穿插，避免行与行之间的各自为政，整幅作品空间疏密产生变化。

    艺术型横写对横向空间的分割，开创了不仅是硬笔书法而且包括毛笔书法在内所没有过的创作，使"硬笔书法行书左起右向横式书写"成为中国现代硬笔书法艺术的专利创作方法和方式，沈先生此理论的创立与实践，给我们的启示是：这种新的理论体系并非凭空产生的，也不是靠想像来完成。新的理论构想是在艰苦的实践与摸索中通过对毛笔书法创作技法的提纯与合理借鉴创立的。现代硬笔书法的理论体系尚需要研究者们来进行构筑。尚有许多摆在我们面前的未解之题需要解决。那么该怎样做，我想沈先生为我们走出了一条大胆的、成功的道路。由此，我想起一位书法家曾说过的话：我们学习毛笔书法创作技巧，并不是要盲目地模仿其创作方法，而是要学习其如何处理创作中的问题方法。