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波多黎各艺术家詹妮弗·阿拉罗和吉勒莫·卡萨迪利业（Jennifer Allora &Guillermo Calzadilla）的作品《在议》，通过影像的方式，亲身记录了美军训练基地在波多黎各的维埃克斯（Vieques）60年的实践中，对当地生态环境的破坏。 新德里艺术家拉维·阿加瓦尔（Ravi Agarw-al）则以摄形、影像、实物陈列等方式综合呈现出印度农业被城市规划逐渐侵蚀的危机，他的作品《你可曾见过河畔的花》用较朴素的方式陈列出这一事实一一曾经经历了200年岁月的河畔花田即将不复存在。 来自瑞士的柯内莉业·黑塞一霍内格（Cornelia Hesse-Honegger）是一个拥有科学背景的艺术家，她任苏黎士大学动物学研究所工作了25年.其创作自1987年，并且一直持续至今的作品《半翅目一一变异世界的图像》，针对1986l年切尔诺贝利核泄露事件，考察和绘制了那些栖息于核电站附近的昆虫因这次污染所导致的形体损害，甚至变异。通过昆虫绘画与标本陈列的方式，何内莉亚以极具说服力与震撼力的方式，以及漫长的创作过程向人们展示了人类科技的不当发展对于自然环境的破坏。 德国艺术家克里斯蒂安·库茨（Christian Kuhtz）擅长用*与废料创作，他用工业废料制造了一台小型风力发电机和一台脚踏动力洗衣机。风力发电机可以为汽车蓄电池充电，而脚踏动力洗衣机则可以通过人力驱动来节能。这些充满趣味的作品为能源韵节约提出了一个身体力行的选择。能源是来自大自然的馈赠，只要开动脑筋，人类不需要破坏性开采就可以满足基本的生存需要。 来自日本的艺术家松坂爱友美（Ayumi Matsuzaka）发明了一种叫做“黑土”（Terra Preta）的肥料，可以用来防止寄生虫感染。与此同时她利用自己的排泄物制造化肥培育蔬菜，并较终吃掉蔬菜，然后重新收集排泄物作为肥料，完成一次循环。松坂爱友美甚至提供给观众这一制作过程的示意图，让每个人都可以分享这种有利于生态可持续性的“有机”生活方式。 生活于柏林的美国艺术家大卫·史密森（David Smithson）的《太阳能电椅》是一件非常有趣的作品。他设计了一个太阳能电椅的提案：用对环坑无害的可再生资源来处置犯人。这是一件充满趣味性与反讽的作品，表达出虽然能源向再生方向过渡是无法避免的，但这并不应该成为精英对大众新一轮的垄断，它应该向着为多数人服务的方向发展。如果西方现代社会继续在现有的路径上发展下去，而不考虑对优先权进行重新排序的活，这样荒唐的事情终究有一天会成为现实。 此外，本次展览邀请了7位来自中国的艺术家。比如王久良的《*围城》以影像的方式记录了艺术家亲自探访生活于*场附近的拾荒者。王久良一直关注城市周边的*处理问题，探访过超过500个*填理场，赤裸裸地将中国的环境问题与民众的生存质量问题呈现于观众面前。但是总的来说，此次展览对于中国艺术家的选择有些差强人意，过多地注重单件作品中模糊涉及的环境与生态主题，而忽视了很多真正长期深人到生态与自然内部从事展示设计创作的艺术家。比如，徐冰的《芥子园长卷》这件作品主要探讨的是文化传统的社会承袭间题，距离环境与生态话题较远。而何翔宇的作品《可乐计划——萃取》将几吨可乐蒸馏出大量粉末状固体用于陈列，本身就是非常不环保和浪费的方式，可乐的生产程序和可乐对健康的害处对人多数人来说已经是常识了。中国所面临的生态与环境问题的严重性已经众所周知，如何通过展示设计的方式让人们对这一问题的认识与实践形成改观？有很多关注这问题的艺术家在默默地工作着，希望能够更多地看到他们的作品。 

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